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“亚美体育”中国百杰画家李项鸿的山水艺术

来源:亚慱体育官方网   发布时间:2021-10-13 00:30nbsp;  点击量:

本文摘要:李项鸿·艺术概述1960年出生于浙江东阳。1978年退伍,毕业于解放军艺术学院美术系、北京大学艺术学院美术学专业研究生班。解放军军事科学院美术书法研究院副院长、研究员、大校军衔。 中国美术家协会会员、清华大学美术学院美术理论研究与书画创作高研班导师、广西师范大学客座教授。长年专门从事美术创作、教学和研究工作,擅所画山水兼作花鸟,算学秀逸高亢,主张艺为所学,德立画品,侧重笔墨展现出与生活体验,执着“天人合一”的艺术境界。绘画作品多次被入选国内外专业美术展并得奖。

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李项鸿·艺术概述1960年出生于浙江东阳。1978年退伍,毕业于解放军艺术学院美术系、北京大学艺术学院美术学专业研究生班。解放军军事科学院美术书法研究院副院长、研究员、大校军衔。

中国美术家协会会员、清华大学美术学院美术理论研究与书画创作高研班导师、广西师范大学客座教授。长年专门从事美术创作、教学和研究工作,擅所画山水兼作花鸟,算学秀逸高亢,主张艺为所学,德立画品,侧重笔墨展现出与生活体验,执着“天人合一”的艺术境界。绘画作品多次被入选国内外专业美术展并得奖。

20世纪八十年代,曾在“山水甲天下”的桂林自学、工作并专门从事美术创作,山水画《神兵天降》《在密密的树林里》选入广西自治区美术展览,《雨后青山铁铸造》获得桂林风情画展金牌奖。九十年代初调到北京解放军军事科学院,专门从事专业美术创作、教学和军事百科研究工作。

代表作《瑶玲早春》《山道弯弯》《昆仑兵车行》等多次被入选全军、全国专业美术展并得奖。受邀在中央电视台书画课堂栏目、清华大学美术学院山水画高研班等教学。曾在北京、上海、杭州、桂林等地多次举行个人画展。

为北京会议中心、中宣部、中央军委机关、中南海、天安门管理处等创作多幅巨型山水画。《清漓春韵》作为国礼赠送给泰国国防部。出版发行有《中国山水画名家技法·项鸿山水画山水画艺术》、《当代中国美术名家·李项鸿山水画集》、《江山行旅—李项鸿山水画集》、《中国书画名家精品系列·李项鸿作品精选辑》、《中国书画百杰作品集·李项鸿》、《国画瓷韵•李项鸿陶艺作品集》等。国内外多家博物馆、美术馆以及艺术机构珍藏有其画作。

中国邮政集团公司印制发售《中国传世名家名作专题邮票·李项鸿美术作品邮票》。参予编撰的《中国大百科全书·军事》《中国军事百科全书》分别获得全军军事科研成品总编辑一等奖、全军科研成果特等奖和国家图书荣誉奖。《山居秋暝》138cm×68cm2016年2017年8月,由浙江省文化厅主办、浙江省美术家协会和浙江美术馆主办的“江山行旅”—李项鸿山水画艺术展在浙江美术馆举办,展览山水画精品150余件,同期李项鸿山水画艺术研讨会在浙江美术馆开会。

之后“江山行旅”艺术巡回展分别在东阳中国木雕博物馆、浙江金华美术馆、桂林美术馆等地展览。2016年1月,由上海市美术家协会、解放军军事科学院美术书法研究院、上海浦东新区美术家协会、上海陆家嘴金融贸易区管理委员会牵头主办的“笔墨心象•军旅艺术家李项鸿画展”在上海吴昌硕纪念馆举办,展览李项鸿山水画精品60余幅,作品《松依烟霞相伴书声》被上海市档案馆永久珍藏。上海书画出版社发售大八开精装本《中国美术名家·李项鸿山水画集》。1999年被中国文联选为“中国百杰画家”之一;2007年被选为“当代30位最不具学术价值与市场潜力的(山水)画家”;2009年被选为“向祖国母亲庆典”《共和国六十位国画大家》;2011年中央新闻纪录电影制片厂为其摄制《山水画人生》专题片;2013年被选为年度当代中国德艺双馨书画家。

2016年,CCTV4国际频道《远方的家》栏目播映“李项鸿采访——古代樟树下文脉浅”。2017年,珍藏天下频道摄制并播映电视专题片《逸笔写得千山秀》。浙江电视台播映电视采访《军旅画家·李项鸿》。

其履历和成就写入《中国当代艺术界名人录》、《世界当代书画家大辞典》、《世界当代知名书画家真迹博览大典》等多部辞书。《始信峰上看云起》138cm×68cm2015年江山讫履胸有乾坤——李项鸿的山水画探寻高天民第一次观赏李项鸿的山水画作品就留给了深刻印象的印象。从作品直观地看,李项鸿是一位体验型的艺术家,即他与一些明确提出自己具体主张的艺术家有所不同,而是以自己的艺术脆弱和对大大自然的切身体验来构筑自己的艺术语言并传达他对大自然和艺术的了解。这种体验型的艺术家往往都具有灵敏的直觉和极强的艺术表达能力。

纵观李项鸿的作品,可以看见他广阔的视野、对有所不同笔墨语言的做到能力和一种多元文化的艺术态度。《溪居于秋暝》245cm×110cm2016年作为一位接受学院教育的艺术家,李项鸿具有扎实的造型能力和笔墨功底,但他并不津津乐道于技术的夸耀,也不局限于某家某派,而是甚广收博得,取精用弘,进而扩展自己的艺术传达和精神传达。因此可以显现出,经过多年的学术文化底蕴之后,李项鸿已沦为一位侧重精神性传达的山水画艺术家。

他曾多次说道过,“炼有神韵,此中内美常人不可见,所取之亦容易,而能否得此神韵,则是山水画创作能否取得成功的关键。”因此他对于自己的艺术执着十分明确:“我实在在笔墨所建构的人格化的第二大自然中,不仅要感悟到炼的意象、艺术的境界,而且要希望营造打破和独立国家于现实的精神家园,这是我所执着的山水画境界。”《山八幡声近》248cm×116cm2012年传统的中国画分科在20世纪经过一番交错而被留存沿袭下来,这个现象指出,和西画有所不同,中国画中的人物、山水、花鸟各有其含义和功能:人物画的清规劝,著升沉,山水画的意境与境界,花鸟画的隐喻与象征物。

而且这种含义和功能即使在今天也依然有效地。或者说,依然是我们仔细观察和辨别艺术家及其艺术的最重要指标。

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尤其是山水画中的意境与境界不仅反映了山水画自身的拒绝与特征,也为我们评判山水画家及其艺术获取了依据。画家亚明曾在谈到自己对黄山的了解时说:“首安走遍众峰,写出廿开册页,均对影取形。《翠林积雨故园新的》137×68cm2011年二到又写出泊百株,三次方知山之精神,六到才明山之性也。

”我们由此获知,亚明对黄山的了解经历了“对影取形”、“知山之精神”、“明山之性”三个阶段,或者说三种境界。这让我们回想了刘海粟对黄山的了解历程:“了解黄山,展现出黄山,跑出黄山,亲吻黄山,陡然黄山”。

似乎,不管画家对大大自然是如何了解的,都有一个由表及里,由对象到自我,由重现到展现出的过程。可以说道,这不仅是艺术理解的规律,也是艺术家艺术境界的反映。

《江南三月万竿雨》138cm×68cm2014年现代著名画家潘天寿十分重视绘画中意境和境界问题,他曾多次说道过,“中国画以意境、气韵、格调为最低境地”。又说道,“艺术以境界美为淋漓尽致”。

尤其对山水画而言最为如此。从作品看,对于山水画精神性和境界的执着,使李项鸿的艺术展现出出有一种基于自然美的超越性,这种超越性不仅与其非常丰富的军旅生涯具有紧密的关系,也是这个时代之精神的反映。

从山水画的起源看,意境和境界与佛道思想和文人意识具有密切关系,对于这种山水画的本质郭熙把它叙述为“林泉之志”:“林泉之志,烟霞之侣,梦寐在焉,耳目解除。今得妙手,郁然出有之,不出堂筵,跪穷泉壑,猿声鸟啼,允诺在耳;山光水色,湟青溪艳丽,此忘不悦人意,实获我心哉!此世之所以贵夫画山水之原意也。

”似乎这是与传统的隐逸文化相关联的思想。然而在当代,现实主义的时代精神已几乎代替了这种隐逸文化,并转化成为艺术家的心态执着和新的意境与境界。

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《三清山云起图》136cm×68cm2012年在四十年的军旅生涯中,李项鸿堪称是“北上燕山,南下漓江,东临嵩岭,西览戈壁”。这种大跨度的视觉体验奠下了他基本的审美经验和山水理解,但更加最重要的是,四十载有的军旅生活不仅锤炼了李项鸿澎湃、崇高的情怀,也教导了他宏阔、豪放的艺术气质,他也由此为自己进行了一个辽阔的艺术空间。

李项鸿山水画的一个引人注目特点,就是他并不以展现出某地某处的明确景色为目的,而是将他对山水的仔细观察、素描融汇于心,然后综合地展现出出来。在素描早已沦为今天艺术家的基本素质和能力之后,特别是在众多艺术家还依赖素描的状况下,李项鸿却渐渐挣脱了对物素描的西式方法,而开始重返传统的目识心录的方法,由此确实做了“外师炼,中得心源”。《烟雨敬亭山》178cm×87cm2016年他的这个特点要求了他在艺术创作方法上多样综合的倾向。

综观李项鸿的作品九十年代是一个最重要的转折点。这时北方山水的点皴技法首先受到他的注目和注目。

在《瑶岭早春》(1994)、《昆仑兵车行》(1997)、《春回南岭》(1999)、《关山沐春》(2007)、《云山叠翠》(2007)、《白云生处》(2009)等作品中,他以密匝的点染技法呈现一种气势宏伟、丛峦叠嶂的北方山水的气象。在近十年的时间里,他由此建构起一种引人注目结构和造型的宏伟故事情节图式。

但在这同时,他又将眼光改向了南方画家陆俨少。在像《秋山晚晴》(1997)、《泉响云林外》(2001)、《黄山烟云》(2015)这样的作品中,陆俨少的影响清晰可见。对陆俨少笔墨技法的吸取,不仅减少了其作品笔墨上的趣味性,更加之带给了线条和结构上的浑厚和变化。

实质上,李项鸿视野的开放性是多向的。我们不仅在其早期作品中还可看见“四王”的影子,在其后来的实践中,石涛、李可染、黄宾虹等画家都对他产生了深刻印象的影响。《烟雨江南》136cm×68cm2017年因此我们看见,“四王”的严谨缜密、陆俨少的浑厚别致、李可染的厚实扎实、黄宾虹的华滋高亢等都沦为他借此传达个人情感和审美意象的资源与手段,在这种综合中,李项鸿将灵秀与高亢、崇高与朴素集于一身,北方的大山大水与南方的清远丘壑不仅都沦为他的注目对象,而且也为其带给了个人化的艺术传达。

值得注意的是,我们在其《溪山幽居》(2010)、《红石峡烟云》(2010)、《岘峰朝晖》(2011)、《云卧青山居家幽》(2012)、《千岩万壑锁住翠烟》(2014)这样的作品中又看见了另一种气象,一种法外无法的山水画意象。《钱江源》365cm×145cm2017年在这样的作品中,李项鸿将其所有的资源综合在一起了,并呈现其确实的特质。因为所有这一切最后都指向了一个方向:对山水画意境和境界的传达。

《山八幡声近》(2012)可以说道是综合了其艺术特质的一幅具备代表性的作品。北方大山大水式线条与南方灵秀生动的笔墨结合,构筑起一种大开大合的万千气象,并以书写式笔法呈现豪放的气质。李项鸿的艺术来自于他笃实而极富灵性、固守而闻变通逆的性格,但更加与他军人的情怀和心中的理想互为联系。

他的作品融众家之宽,寓灵秀于澎湃,展现浓烈的时代气息。这都是因为他在四十年的军旅生涯中,江山行履,胸怀乾坤。


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